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The subject of the Horatii and the Curiatii generated many adaptations between 1640 and 1800, all belonging to different artistic media: drama, ballet, engraving, painting, the French « tragédie en musique ». If each work generally gave pride of place to the heroism of the fighters, it is nonetheless the fate of Camilla that mainly inspired eighteenth-century artists and critics. Many masterpieces thus came into being, such as Noverre’s ballet in 1777 and David’s painting in 1785. Both works sparked off important changes in their respective fields. The controversial reception of Salieri’s “tragédie en musique” (1786) perfectly illustrates the sometimes harsh criticism that inevitably followed a new treatment of the subject.

Le compositeur face au texte

N° 4 d

Cécile Champonnois

Université de Tours

Les Horaces et les Curiaces : Les Lumières et l'histoire romaine

Gérard Loubinoux
Gérard Loubinoux - Le texteface au compositeur

Pascal Balin
Pascal Balin - Les sources antiques des Horaces et des Curiaces

Cécile Champonnois
Cécile Champonnois - Les Horaces et les Curiaces

Laurine Quetin
Laurine Quetin - Les Horaces d'Antinio Salieri

Préface

Tarcisio Balbo
Tarcisio Balbo - La cosrtuzione dell'intreccio nel dramma permusica del Settecento

Pierre Degott
Pierre Degott - Création, re-création et/ou récréation

Julian Rushton
Julian Rushton - Berlioz, Irlande, and English

Arnold Jacobshagen
Arnold Jacobshagen - Leoncavallo, Wagner und der Historismus

Nicolas Moron
Nicolas Moron - Les origines akkadiennes de Sept, ils sont sept

Denis Vermaelen
Denis Vermaelen - Le rossignol et la mort

Albert Gier
Albert Gier - Der Komponist als Arrangeur

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