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This paper aims at showing how contemporary adaptations of a single work contribute to disversifying the meaning of a given text. Indeed, the two English versions of Grétry and Sedaine’s Richard Cœur-de-lion (1784), both offered to the London public within a mere two weeks, display a radical change in interpretation and aesthetics. While the re-writing entrusted to William Shield and Leonard McNally (Covent Garden, 1786) stresses the staunch patriotism inherent in the work, Thomas Linley and John Burgoyne’s adaptation (Drury Lane, 1786) gives pride of the place to the romantic element of Grétry’s score. If the second version has usually been found superior, probably on account of its relative fidelity to the original, the first, notably in the development of the « meta-musical » components of the French text, displays a far higher degree of inventivness and creativity.

Le compositeur face au texte

N° 4 g

Pierre Degott

Université de Metz

Création, re-création et/ou récréation : deux "traductions" anglaises de Richard Coeur-de-lion (1784)

Gérard Loubinoux
Gérard Loubinoux - Le texteface au compositeur

Pascal Balin
Pascal Balin - Les sources antiques des Horaces et des Curiaces

Cécile Champonnois
Cécile Champonnois - Les Horaces et les Curiaces

Laurine Quetin
Laurine Quetin - Les Horaces d'Antinio Salieri

Préface

Tarcisio Balbo
Tarcisio Balbo - La cosrtuzione dell'intreccio nel dramma permusica del Settecento

Pierre Degott
Pierre Degott - Création, re-création et/ou récréation

Julian Rushton
Julian Rushton - Berlioz, Irlande, and English

Arnold Jacobshagen
Arnold Jacobshagen - Leoncavallo, Wagner und der Historismus

Nicolas Moron
Nicolas Moron - Les origines akkadiennes de Sept, ils sont sept

Denis Vermaelen
Denis Vermaelen - Le rossignol et la mort

Albert Gier
Albert Gier - Der Komponist als Arrangeur

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