Acc1 responsables
Acc1 responsables
Accueil
Acc2a tatin
Cont1 secrétariat
Cont1 secrétariat
Cont1 achats 3
Rev14 haendel
Rev15 Theatralite
Rev14 haendel
Rev13 hennin
Rev12 wagner
Rev11 debussy
Rev10 noverre
Rev9 gluck
Rev8 prokofiev
Rev7 haydn
Rev6 chabanon
Rev5 livret
Rev4 texte
Rev3 representations
Rev2 interpretation
Rev1a preface
aNn1 activites
AaNn1a numeros
P1 Publicité
Cr1 Compte rendu
Rev10 noverre
Rev10b demeilliez
Rev10c porot
Rev10d dartois
Rev10e bouchon
Rev10a preface
Rev10f sajous
Rev10g moureyg
Rev10h moureyp
Rev10i cuenin
Rev10k quetin
Rev10j dahms
Rev10o legrand
Rev10n modigh
Rev10m thorp
Rev10l sasportes
Rev10r brown
Rev10p marie
Rev10v vallejos
Rev10t aelbrouck
Rev10s brandenburg
Rev10u champonnois
Rev10q dotlacilova

Les sources musicales des ballets de Noverre dans les archives de la famille Schwarzenberg de Český Krumlov

Jean-Georges Noverre (1727-1810), un artiste européen au siècle des Lumières

Bruce Alan Brown

University of Southern California

While the music for some of Noverre’s Stuttgart ballets was published nearly a century ago, the music by Aspelmayr and Starzer for the ballets that the choreographer created during his Viennese engagements (1767-74, 1776) has remained unpublished, and relatively little studied. In the present paper I offer an overview of one of the most important groups of sources for these works, the orchestral partbooks in the former Schwarzenberg archive at Český Krumlov in the Czech Republic, describing their place in the larger repertoire of Viennese ballets, and indicating some of the avenues of research that they suggest. In particular, I discuss the partbooks’ acquisition from Viennese court copy workshops, their chronology, their possible uses, and problems of attribution of both choreography and music. Additionally, I compare these materials to musical sources elsewhere for Noverre’s Viennese ballets, in terms of provenance, versions, format, and function.

N° 10 r

Retour

Marie Demeilliez
Marie Demeilliez - Noverre, jeune danseur au Collège Louis-le-Grand

Bertrand Porot
Bertrand Porot - Noverre à l'Opéra-Comique

Françoise Dartois
Françoise Dartois - Noverre à Lyon et sa postérité

M.-F. Bouchon
M.-F. Bouchon - Noverre à l'Académie Royale de Musique

Préface

Michèle Sajous d'Oria
Michèle Sajous d'Oria - Noverre et l'architecture théâtrale au temps des Lumières

Marie-Thérèse Mourey
Marie-Thérèse Mourey - Les étapes de la carrière germanique de Noverre

Marie-Thérèse Mourey
Marie-Thérèse Mourey - Le « manuscrit de Varsovie » (1766)

Mariette Cuénin-Lieber
Mariette Cuénin-Lieber - Noverre et Charles-Eugène de Wurtemberg

Laurine Quetin
Laurine Quetin - Noverre face à Calzabigi

Sibylle Dahms
Sibylle Dahms - Noverre à Vienne : entre désastre et triomphe

Raphaëlle Legrand
Raphaëlle Legrand - Le ballet d'action avant Noverre

K. Modigh et I. Ginger
K. Modigh et I. Ginger - Une dernière tentative d'emploi de Noverre

Jennifer Thorp
Jennifer Thorp - Jean-Georges Noverre à Londres

José Sasportes
José Sasportes - Noverre en Italie

Bruce Alan Brown
Bruce Alan Brown - Les sources musicales des ballets de Noverre

Laurence Marie
Laurence Marie - Le comédien anglais David Garrick

Juan Ignacio Vallejos
Juan Ignacio Vallejos - « Noverre » : la construction d'un nom d'auteur

J.-Ph. Van Aelbrouck
J.-Ph. Van Aelbrouck - Noverre et ses oeuvres à Bruxelles

Irene Brandenburg
Irene Brandenburg - Angiolini, Noverre et la « querelle de la danse »

Cécile Champonnois
Cécile Champonnois - Noverre : les Horaces et les Curiaces

Petra Dotlačilovà
Petra Dotlačilovà - Noverre en Bohême et en Moravie